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Aug 18, 2023

Viva o TCM! Por que ainda precisamos de filmes clássicos na TV

Televisão. Filmes. Filmes na televisão. Filmes como televisão. A sua associação remonta aos primeiros anos da televisão comercial, quando os filmes falados tinham apenas duas décadas de existência, e embora os termos da

Televisão. Filmes. Filmes na televisão. Filmes como televisão. A sua associação remonta aos primeiros anos da televisão comercial, quando os filmes falados tinham apenas duas décadas de existência e, embora os termos da relação tenham mudado ao longo do tempo, eles permanecem fortemente ligados. Quase todo mundo terá visto mais filmes na TV do que no cinema; é onde eles moram e continuam vivendo.

Nada demonstrou isso mais claramente do que o recente alarme - o choque, o horror, a indignação - sobre as demissões no topo da Turner Classic Movies, outro belo exemplo de um executivo fora de sintonia participando de uma fusão e quebrando o que não funciona. não precisa ser consertado. Os gritos dos cidadãos devotados juntaram-se nomeadamente a Martin Scorsese, Steven Spielberg e Paul Thomas Anderson, levando não só à recontratação do vice-presidente de programação Charles Tabesh, mas também à adesão dos realizadores como curadores voluntários. Sozinho entre emissoras, redes de cabo, redes de cabo premium e streamers, o TCM continua dedicado, de forma inteligente e com curadoria, à profunda história do cinema.

Os estúdios cinematográficos estavam interessados ​​no negócio da TV quando este estreou na virada de meados do século, mas por uma série de razões históricas, legais e técnicas, o meio tornou-se uma extensão do rádio, estabelecendo uma rivalidade expressa no grande e pequena tela. Os filmes zombavam da TV; A TV parodiou os filmes.

Quanto à exibição de filmes na televisão, o anúncio de Jack Warner de que “as únicas telas que exibirão os produtos da Warner Bros. serão as telas dos cinemas de todo o mundo” refletiu o sentimento inicial da indústria - e a guerra contra a telinha, o A tela grande ficou ainda maior, os filmes mais coloridos, a duração mais longa, as trilhas sonoras mais altas, a encenação mais épica.

Cidade da empresa

Steven Spielberg, Paul Thomas Anderson e Martin Scorsese estarão envolvidos na curadoria do canal de filmes clássicos, que agora operará sob a direção dos principais executivos dos estúdios de cinema da empresa.

Como Cole Porter escreveu em 1955: “Se você quiser que as multidões se aproximem / Você precisa ter um Technicolor glorioso, um Cinemascópio de tirar o fôlego / E som estereofônico”.

No entanto, os filmes antigos chegaram à TV durante a década de 1950, começando com filmes B nas estações locais e progredindo gradualmente para filmes A no horário nobre da rede. Em 1956, a CBS pagou à MGM 225 mil dólares por uma única exibição de “O Mágico de Oz”, que exibiu ininterruptamente e sem cortes – algo como 2,5 milhões de dólares hoje, se os calendários de inflação online estiverem corretos, gastos em prestígio cinematográfico.

Em 1961, “NBC Saturday Night at the Movies”, uma vitrine semanal repleta de filmes da biblioteca da 20th Century Fox, estreou com “How to Marry a Millionaire”. Outras redes seguiram o exemplo com suas próprias noites de cinema e outras bibliotecas licenciadas, à medida que ficou claro que havia dinheiro a ser ganho, que a televisão não iria destruir o negócio do cinema e que não havia vergonha na associação. (Medo eterno, tanto a TV quanto o cinema fariam mais tarde campanha conjunta contra a “TV paga” – que hoje em dia é, claro, a maior parte da TV.)

Filmes! Filmes na TV! Os filmes sem cortes e interrompidos foram o principal ponto de venda das primeiras televisões a cabo, básicas e premium. Os nomes contam a história: Home Box Office, lançado em 1972; seu canal dissidente, Cinemax, 1980; Hora do show, 1976; o Movie Channel, 1973. Na TV a cabo básica, havia o American Movie Channel (originalmente American Movie Classics, mais tarde AMC), nascido em 1984.

De 1974 a 1989, os cinéfilos de Angeleno assinaram o Canal Z, serviço que, assim como o TCM mais tarde funcionaria, funcionava como uma espécie de cinemateca do ar, com um guia de exibição mensal animado e criticamente agudo e uma programação temática dedicada a atores, diretores ou gêneros; exibia clássicos, filmes cult, filmes estrangeiros, versões de diretores e filmes widescreen em caixa de correio. (Um documentário de 2004 de Alexandra Cassavetes, filha do ator e diretor John, “Z Channel: A Magnificent Obsession”, atualmente transmitido em diversas plataformas.)